Haus des Drachen nähert sich schnell seiner Premiere am 21. August, was bedeutet Game of Thrones Fans werden endlich die Wahrheit hinter dem blutigen Bürgerkrieg erfahren, der George R.R. Martin ausmacht Feuer & Blut . Die neue Serie beginnt mit Haus Targaryen in voller Macht, aber die Erbfolge wird bald in Frage gestellt, als König Viserys seine älteste Tochter Rhaenyra zur Erbin ernennt.
Die Showrunner Ryan J. Condal und Miguel Sapochnik, der auch bei mehreren Regie führt Haus des Drachen Folgen der ersten Staffel haben GRRMs epische Geschichte der Familie Targaryen in ein High-Stakes-Drama auf der Leinwand verwandelt. Die königliche Familie und ihre Verbündeten (oder Feinde) werden von einem großen Ensemble talentierter Schauspieler dargestellt, darunter Paddy Considine ( Peaky Blinders ) als King Viserys und Matt Smith ( Doctor Who , Die Krone ) als Prinz Daemon Targaryen. Rhaenyra Targaryen und Alicent Hightower, deren Feindseligkeit im Mittelpunkt der Serie steht, werden von Milly Alcock und Emily Carey in ihrer Jugend sowie Olivia Cooke und Emma D’Arcy als Erwachsene gespielt.
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Während eines kürzlichen Round-Table-Interviews Bildschirm Rant und andere Medien hatten Gelegenheit, mit Condal & Sapochnik darüber zu sprechen, wann sie mit der Arbeit begannen H Haus des Drachen , und wie sie die Geschichten von Charakteren aus George R.R. Martins Romanen konkretisieren.
ACHTUNG: Spoiler für Haus des Drachen Episode 1!
MapleHorst: Wir haben gerade mit Steve Toussaint und Eve Best gesprochen.
Ryan Condal: Sie haben eine großartige Chemie zusammen, die beiden. Sie sind sehr lustig zusammen. Diese Besetzung hat mehr Zeit miteinander verbracht als wahrscheinlich die meisten anderen Besetzungen, einfach weil die Produktion so lange gedauert hat. Aber sie bildeten diese kleinen Paarungen und Enklaven und Dinge innerhalb der Besetzung. Es ist schön zu sehen, wie sich dort wirklich ein kleines familiäres Umfeld entwickelt – und sie scheinen sich alle zu mögen, was schön ist nach so einem langen und harten Dreh. So viele Stunden in diesem Perückenstuhl für die meisten dieser armen Leute. Wir sind beide zu Hause.
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An welchem Punkt haben Sie sich entschieden, dieses Projekt gemeinsam zu verfolgen?
Miguel Sapochnik: Davor haben wir gut zwei, drei Jahre an verschiedenen Projekten zusammengearbeitet. Wir waren von einem gemeinsamen Agenten vorgestellt worden, und wir verstanden uns, also fingen wir an, Dinge zusammen zu tun. Ich hatte Projekte vorgeschlagen, die er geschrieben hatte, und er hatte nach mir gesucht, um Sachen für Colony zu machen, also kamen wir uns allmählich immer näher. Und dann hatten wir eine Fernsehshow für Conan bei Amazon, die wir aufgebaut hatten, und einen Film bei Warner Brothers namens Infinite Horizon, als so etwas aufkam.
Ich glaube, ich war weggegangen, um etwas zu tun. Aber als ich zurückkam, hatte Ryan bereits einen ersten Entwurf geschrieben. Er rief mich an und sagte: 'Möchtest du mitmachen?' Und das war es auch schon. Ich glaube nicht, dass Sie Ihre Projekte so sehr auswählen können wie sie Sie. Du würdest gerne sagen: 'Und dann dachte ich, ich würde das tun', aber es kommt und du sagst nur: 'Ohhh.'
Das Lied von Eis und Feuer Bücher werden aus so vielen verschiedenen Perspektiven erzählt, und wir bekommen wohl nicht eine wahre Geschichte. Wir bekommen Teile von vielen wahren Geschichten. Aber seit Haus des Drachen Geht davon aus, dass ein Erzähler uns auf einem Weg führt, sehen Sie die Show als eine Verengung auf eine wahre Geschichte für diese Zeit?
Ryan Condal: Das ist der Plan. Es ist eine so komplexe Geschichte und spielt sich über einen so langen Zeitraum ab. Besonders die erste Staffel, denn sie ist die Geschichte dieses Generationenkrieges. Sie brauchen die jungen Frauen, um zu heiraten und dann Kinder zu haben, und dann wachsen diese Kinder auf. Und dann sind sie es schließlich, die auf Drachen klettern und losziehen und gegeneinander kämpfen. Es war nur eine sehr spezifische, komplexe Struktur erforderlich, also wollten wir die Leute so einfach wie möglich durch die Sache führen, damit sie sich nicht verirren. Wir haben einen linearen Weg durch diese sehr komplexe Struktur gefunden.
So lustig dieser Rashomon-Stil des Geschichtenerzählens auch ist, wir haben das dem Buch überlassen und beschlossen, stattdessen zu definieren, was wir für die objektive Wahrheit dieser tatsächlichen Geschichte hielten, wie wir sie sahen. Bestimmte Historiker haben recht und bestimmte Historiker liegen falsch; manchmal liegen sie alle richtig, manchmal liegen sie alle falsch. Ich denke, das war der Spaß an der Adaption; als Begleitstück wirklich mit dem Buch interagieren. Ich denke, Leute, die das Buch gelesen und die Serie gesehen haben, werden hoffentlich fasziniert sein. Das ist interessant, wie sie dieses Ereignis gesponnen haben oder George hat diese kleine scheinbar wegwerfbare Zeile geschrieben, aber da ist diese große Sache, die passiert ist, weil die Historiker es nicht gesehen haben oder nicht wussten, was tatsächlich passiert ist.
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Dann denke ich, wenn Sie sich die Serie ansehen und sie hoffentlich mögen, wenn Sie zurückgehen und das Buch lesen, denke ich, dass es Ihr Verständnis der Targaryen-Geschichte, die wir erzählen, vertiefen und bereichern wird. Und ich denke, die Leute werden sich fragen: ‚Was ist mit diesem Ding passiert? Ist das so passiert oder nicht?' Ich denke, echte Historiker durchlaufen diesen Prozess ständig in ihrem eigenen Studium. Es ist sehr schwierig, eine Geschichte ohne Augenzeugenberichte zusammenzusetzen, einfach weil Sie auf schriftliche Dokumente von zuverlässigen Erzählern angewiesen sind; möglicherweise unzuverlässige Erzähler. Ich denke, eines der Metathemen in dieser speziellen Geschichte ist diese Idee, wie Geschichte geschrieben wird und warum Geschichte geschrieben wird. Und wir vertreten die Position, dass die Geschichte, insbesondere diese Geschichte, mit einer Agenda im Hinterkopf geschrieben wurde.
MapleHorst: Miguel, wie war es, Episoden von Regie zu führen Game of Thrones alle Entscheidungen beeinflussen, die Sie getroffen haben Haus des Drachen , entweder ästhetisch oder erzählerisch?
Miguel Sapochnik: Das war alles eine gute Ausbildung für diesen Job. Und dieser Job, denke ich, ist eine Erweiterung. Ich war in Staffel 8 in diese Richtung unterwegs, was die Produktionsaufgaben angeht. Das war schon irgendwie in Arbeit.
Wenn Sie bei einem Spielfilm Regie führen, entspricht Ihr Job normalerweise dem eines Showrunners in einer Fernsehsendung, weil der Dollar aus kreativer Sicht bei Ihnen aufhört. Es fühlte sich also an, als wäre es eine natürliche Entwicklung. Es gibt ein paar Dinge, die anders waren, mit denen ich mich immer noch beschäftige, wie die Zusammenarbeit mit anderen Regisseuren – was ich auf diese Weise noch nie gemacht hatte. Ich habe als Storyboard-Künstler für andere Regisseure gearbeitet, aber ich musste anderen Regisseuren nie sagen, was sie zu tun haben. Das war neu.
Für die Art dessen, was die Show ist, gibt es eine Menge Huttausch. Ich mag Hüte nicht wirklich, aber es war, als bräuchte ich ein Förderband voller Hüte, um sie in verschiedene Dinge zu sortieren. Ich hätte nie gedacht, dass ich einen Punkt in meiner Karriere erreichen würde, an dem ich eine Szene leiten könnte, in der wir Schnitt schreien könnten, und dann könnte ich mich umdrehen und ein Gespräch über das Budget führen und dann rübergehen, um nach Requisiten zu suchen, bevor ich dann Sprechen Sie über ein Ereignis, das innerhalb der nächsten zwei Tage stattfinden musste – und gehen Sie dann zurück und sagen Sie: ‚Und Action!'
Ich ertappte mich dabei, wie ich zurück zu meinem Monitor rannte und viel los war: ‚Yeah, yeah, yeah!' Und das habe ich noch nie gemacht. Ich war immer so: 'Ich werde an meinem Monitor sitzen und ich werde hier sein, wenn sie Action schreien.' Ich habe tatsächlich angefangen, diese schreckliche Sache [mit] Toby, meinem AD, zu machen. Ich sagte immer wieder: ‚Du nennst es. Du nennst es!' damit er handeln konnte und ich rechtzeitig zurückkommen konnte. Weil es zu kostbaren Sekunden wurde, die man zwischen den Takes machen musste.
Ryan, denkst du, es gibt etwas einzigartig Beschwörendes daran, in einem Fantasy-Genre wie diesem zu spielen? Aufgrund der Periode führen die Männer den physischen Krieg, während die Frauen mehr den mentalen Krieg führen. Können Sie über die Gegenüberstellung der beiden sprechen?
Ryan Condal: Ich denke, das ist sicherlich etwas, mit dem wir uns als Geschichtenerzähler beschäftigen. Ich denke, wir haben einige unglaublich aktive Frauen in der Geschichte. Das Geschenk, das uns diese Geschichte gemacht hat, ist, dass es viele wirklich coole Drachenreiterinnen gibt. Also, obwohl sie nicht unbedingt in der traditionellen Kunst der Kriegsführung ausgebildet wurden und nicht zum Ritter geschlagen wurden und wir noch nicht unbedingt eine Brienne von Tarth-Figur in unserer Show haben, gibt es eine Reihe von königlichen Frauen, die es tun sind auch Drachenreiter. Natürlich in einer Zeit des Friedens, wie sie bisher ist – noch nicht in der Zeit des Krieges. Aber das gibt Ihnen eine Möglichkeit, die Frauen zu aktivieren, die nicht das Gefühl haben, die vierte Wand zu durchbrechen und in ein modernes Konstrukt zu treten.
Ich denke, ein Großteil des interessanten Geschichtenerzählens, das sich aus dieser Geschichte ergibt, insbesondere später – in den späteren Teilen von Staffel 1 und in Staffel 2, falls es eine geben sollte – ist diese Idee, dass Frauen an der Macht sind Zeit, in der das Patriarchat noch alles überschattet. Wie soll man als Frau diese Macht ausüben, wenn man kein Schwert nehmen, auf ein Pferd steigen und in die Schlacht reiten kann? Und was passiert in Alicents Fall, wenn Sie keinen Drachen haben? Das bedeutet nicht, dass Sie weniger mächtig sind; es ändert nur die Art und Weise, wie Sie diese Macht ausüben.
Ich denke, Frauen zu aktivieren, ein wenig in ihren Kopf einzudringen und die Frustration dieser Menschen zu hören, die sich fühlen, als wären sie aufgrund der Zeit in der Gesellschaft, in die sie hineingeboren wurden, in eine bestimmte Geschlechterrolle hineingeboren worden – besonders wenn sie wollen sich für die eigene Familie einzusetzen oder ihren Sohn in einer Gesellschaft zu verteidigen, die ihnen das nicht unbedingt erlaubt – gibt einem tatsächlich viel Stoff zum Geschichtenerzählen.
Miguel Sapochnik: Und wir fanden es auch lustig und interessant, weil es auch zu weiteren Dingen führt, wie zum Beispiel, wie Frauen andere Frauen an der Macht behandeln. Das ist etwas, von dem ich das Gefühl habe, dass ich es in den letzten paar Jahren gelernt habe, und es ist überraschend und vielleicht anders als ich erwartet hatte. Es gibt viel zu tun, was großartig ist.
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Eines der Dinge, über die ich sprechen wollte, ist diese letzte Rede mit Viserys, in der er sagte: Das ist etwas, das wir seit Generationen als Geheimnis zwischen König und Erbe weitergeben. Erzählen Sie mir etwas darüber, wie Sie das ausgerechnet in Episode 1 durchbringen und mit George R.R. Martin zusammenarbeiten, um dies als kanonische Tatsache zu etablieren.
Ryan J. Condal: Das kam eigentlich von [George]; zumindest der Ursprung dieses Punktes. Er sagte uns schon sehr früh im Raum, wie er es macht. Er erwähnte nur beiläufig die Tatsache, dass Aegon der Eroberer ein Träumer war, der eine Vision von den Weißen Wanderern sah, die über die Mauer kamen und mit Kälte und Dunkelheit über das Land fegten. Aber es hat es nie in die Geschichtsbücher geschafft, weil er es nie jemandem erzählt hat. Oder zumindest die Leute, denen er es erzählte, erzählten es nicht den Geschichtsschreibern. Es ist also in Georges Kopf und irgendwann wird es herauskommen.
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Mit seiner Erlaubnis haben wir das natürlich in die Geschichte eingebaut. Weil es so eine großartige Möglichkeit war, Resonanz mit der ursprünglichen Show zu erzeugen. Eines der Dinge, mit denen wir zu kämpfen hatten, war, dass zwischen unserer Show und der Geburt von Daenerys Targaryen eine 170-jährige Lücke liegt, wie Ihnen in den Eröffnungstiteln gesagt wird. Wie erzeugt man diese Resonanz? Sie haben keine Charaktere, die überleben, aber [es gibt] die Idee dieser existenziellen Bedrohung für Westeros, die wir als Fans und Zuschauer der Originalserie kennen. Wenn wir das in diese Welt säen und sie darauf aufmerksam machen und ihnen diesen höheren Zweck geben, zu dem sie als Souveräne und Herrscher aufsteigen können, [sehen wir], dass der Eiserne Thron nicht nur ein Sitz der Macht ist. Es ist ein Sitz der Verantwortung und eine Last, die es zu tragen gilt.
Diese Idee klingt verrückt, wenn man darüber spricht, denn was passiert, wenn Rhaenyra einfach jemandem sagt: Da ist diese Prophezeiung, und das ist der Grund, warum ich nicht wirklich hineingehen und in dieses Problem eingreifen kann, das anderswo im Reich passiert. Denn wenn ich Krieg mache, dann bringe ich das Reich ins Wanken. Sie klingen verrückt, oder Sie klingen, als würden Sie versuchen, ein Problem zu vermeiden. Es gab uns viele interessante, dramatische Sachen, mit denen wir spielen konnten.
Und es gab uns ein echtes Gefühl von Spiritualität, denke ich. Was definitiv in der ursprünglichen Show existierte, weil Sie die Starks und den Norden hatten, und Sie hatten die ganze Überlieferung von Melisandre und der Roten Frau; diese Idee, dass Magie in die Welt zurückkehrte. Die einzige wirkliche Magie auf dieser Welt sind die Drachen, also haben wir nach etwas anderem gesucht, das wir über Raum und Zeit hinweg verbinden und Game of Thrones das Gefühl geben können, dass alles in einem zusammenhängenden Universum passiert.
Haus des Drachen Zusammenfassung
House of the Dragon, das mit Spannung erwartete Prequel zu Game of Thrones, basiert auf George R. R. Martins Fire & Blood. Etwa 200 Jahre vor den Ereignissen von Game of Thrones spielt dies die bemerkenswerte, turbulente Geschichte des Hauses Targaryen.
Schauen Sie sich unsere anderen Roundtable-Interviews mit an Haus des Drachen Stars Olivia Cooke & Emma D’Arcy, Steve Toussaint & Eve Best, Milly Alcock & Emily Carey und Paddy Considine.
Haus des Drachen Premiere am 21. August auf HBO und HBO Max um 21 Uhr ET/PT.