'S.W.A.T.' und andere Cop-Dramen versuchen, das Rennen in Angriff zu nehmen. Sie könnten eine Seite von 'This Is Us' nehmen.

Von links Obba Babatundé als Daniel Harrelson Sr., Shemar Moore als Daniel Hondo Harrelson Jr. und Deshae Frost als Darryl auf S.W.A.T. (CBS)

Wann beginnt die neue Staffel der Shannara-Chroniken?

Nachdem ich noch nie viel über das neu gestartete Drama S.W.A.T. von CBS gesagt habe, fühlt es sich ein wenig seltsam an, mit einer heißen Meinung bei der Premiere der vierten Staffel der Show zu platzen. Um einen Kunstbegriff auszuleihen, ist dies die gewaltsame Eingabe: Hände hoch, S.W.A.T. — die TV-Kritiker sind da!

Mit wahrscheinlicher Ursache. Nach einer langen Verzögerung der Drehpläne hat sich in den letzten Wochen die regelmäßige Aufstellung von Netzwerkshows etabliert, von denen einige mit fiktionalen Interpretationen der Coronavirus-Reaktion und der Ermordung von George Floyd nach Relevanz strebten. Bull kehrt nächste Woche auf CBS zurück und erzählt, wie Masken und Distanzierung seine übernatürliche Fähigkeit, eine Jury zu lesen, einschränken. Auf ABC gab das pandemische Krankenhauschaos The Good Doctor während seiner Staffelpremiere letzte Woche einen Kernschmelze-Moment: Ich möchte, dass dies so ist Über! er verlangte.

Die Staffelpremiere von S.W.A.T. am Mittwoch versucht, eine tiefe Krise im Genre der Strafverfolgung anzuerkennen. Jahrelang war die implizite Vereinbarung zwischen den Fernsehzuschauern und den Machern von einfach zu sehenden Cop-Prozeduren, dass das Publikum auf der Seite der Polizei, alias der Helden, stand, selbst wenn die Dinge nicht nach Vorschrift liefen und jemand etwas klopfen musste Köpfe. Die schlimmsten Äpfel, so argumentierten wir, wurden schließlich auf ihre eigene Weise behandelt. Wenn ein Fernsehpolizist sich irrt, brauchen selbst die einfachsten Shows einen Moment, um seine inneren Kämpfe, vergangenen Traumata, Süchte und Herzschmerz darzustellen. Schwere Fehler im Dienst waren gespickt mit Empathie für einen gebrochenen Offizier.

Fernsehsendungen prägen die Sichtweise der Strafverfolgungsbehörden. Wohin werden sie von hier aus gehen?

Eine solche humanisierende Wirkung wurde weniger häufig auf die endlose Parade des Genres von angeblichen Verdächtigen, Tätern und zwielichtigen Spielern angewendet; um eine Show um sie herum aufzubauen, muss man nach Kabel oder Streaming suchen. Und ob wir es anerkennen oder nicht, jahrzehntelange Cop-Shows haben unsere Sicht auf Festnahme, Inhaftierung, Durchsuchung, Beschlagnahme und tödliche Gewalt geprägt – und selten aufhören, um zu bemerken, dass die Charaktere auf der Empfängerseite immer die entbehrlichsten waren. Es hat auch einen nachhaltigen Einfluss darauf, wie wir Rasse mit Kriminalität in Verbindung bringen.

KLATSCHE. kann das nicht alles in einer Nacht beheben, aber im Gegensatz zu einigen seiner Kollegen ist es besser, es zu versuchen. Die Show zeigt das Leben in einem engmaschigen Trupp des Special Weapons and Tactics-Teams des LAPD unter der Leitung von Sgt. Daniel Hondo Harrelson Jr. (Shemar Moore). Obwohl dieses Team mit den neuesten High-Tech-Operationen vertraut ist, zeichnet es sich auch durch die Gewalt der alten Schule aus, um eine überraschende Anzahl von Angreifern, Kartellmitgliedern und Möchtegern-Terroristen auszuschalten.

Die Show ist eine der vielen aufgemotzten Runderneuerungen von CBS des letzten Jahrzehnts (MacGyver, Magnum P.I., Hawaii Five-O), aber abgesehen von ihrem Titel und dem Throwback-Themen-Jam, S.W.A.T. existiert auf einer eigenen Ebene. Für eine moderne Network-Show ist es nicht überraschend, dass Moore, ein schwarzer Schauspieler, den White Hondo von einst (Steve Forrest) ersetzt hat.

Die Co-Schöpfer Shawn Ryan (deren frühere TV-Arbeit einen der frühesten Hits von FX, The Shield, umfasst) und Aaron Rahsaan Thomas haben sich klar zum Ziel gesetzt, einige der besseren Erzähltechniken des Fernsehens (lange Handlungsbögen, tiefere Charaktere) innerhalb der 43-Minuten-Grenzen auszugleichen des episodischen Netztarifs. Ist S.W.A.T die beste Show, die es gibt? Nein. Ist es jedoch hochentwickelt, um bestimmte energiereiche/geringe Begierden eines Publikums zu befriedigen, das in schlaffer Ruhe fernsieht? Genau ja.

Die Episode vom Mittwoch mit dem Titel 3 Seventeen Years Olds baut auf Thomas’ Wunsch auf, ernsthafte soziale Probleme in die Handlung einzubeziehen, da verschiedene Charaktere auf den Mord an Floyd und die daraus resultierenden Proteste gegen systemischen Rassismus in der Polizeiarbeit reagieren.

Für Hondo und seinen Vater Daniel Sr. (Obba ​​Babatundé) löst es Rückblenden von L.A.s Unruhen von 1992 nach dem Urteil von Rodney King aus. Zu dieser Zeit waren Vater und Sohn uneins über die Entscheidung des 17-jährigen Hondo, sich den Marines anzuschließen, anstatt aufs College zu gehen.

Inmitten der Unruhen fühlt sich der junge Hondo von der Polizeiarbeit angezogen, während sein Vater sich an seine eigenen Erfahrungen mit 17 während der Watts-Unruhen von 1965 erinnert – einschließlich einer beängstigenden Begegnung mit einem rassistischen Polizisten. Eine fest verankerte Dynamik hat ihr Leben bestimmt: Hondo stellt fest, dass Befriedigung das System von innen heraus verändert; sein Vater trägt die Qualen von Generationen von Polizeimissbrauch. Für die Familie Harrelson wiederholt sich der Zyklus, als Darryl (Deshae Frost), der 17-jährige Junge, den Hondo in seine Obhut genommen hat, versucht, die Black Lives Matter-Bewegung mit Hondos Engagement für die Strafverfolgung in Einklang zu bringen.

Mit all den Rückblenden und Monologen hat die Episode Mühe, die notwendigen Minuten zu finden, um tief zu graben. Süchtig nach Format, S.W.A.T. kann nicht widerstehen, die Dinge mit dem verzweifelten Versuch des Teams zu unterbrechen, einen Terroranschlag zu verhindern, der von einem von Latinos geführten Drogenkartell unter einer Decke mit einer Gruppe islamischer Terroristen inszeniert wurde.

Welche guten Absichten auch immer S.W.A.T. vielleicht hatten, konkurrieren plötzlich mit faulen Stereotypen und der allgegenwärtigen Vorstellung eines Schein-Los Angeles, das chronisch und unplausibel angegriffen wird – und völlig abhängig von der brachialen, aber effektiven Reaktion der SWAT-Einheit. Wenn keine automatischen Gewehre abgefeuert werden und keine Gebäude explodieren, ist S.W.A.T. wüsste nichts mit sich anzufangen.

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Es ist schwierig (und sogar ungeheuer kitschig), einer Show, die so viel Zeit in einer taktischen Hocke verbringt, einen ganz besonderen Episodengeschmack hinzuzufügen. In dem Wissen, dass seine Zuschauer nicht für ein einstündiges Forum über friedliche Polizeiarbeit hier sind, hat S.W.A.T. ist dennoch bereit, in diese Richtung zu drängen. Wie im wirklichen Leben wird es Jahre dauern, die Gewohnheiten des systematischen Fernsehens zu reformieren. Dass eine Show wie S.W.A.T. Über diese Themen überhaupt zu sprechen, ist ein sinnvoller Schritt.

Wenn sie tatsächlich daran interessiert sind, mit komplizierten Emotionen und Langstrecken-Storytelling umzugehen, bietet S.W.A.T. und andere Cop-Shows könnten gut daran tun, sich die wenigen, aber stolzen Familiendramen des Fernsehens anzusehen, von denen es nur einen amtierenden Champion gibt: NBCs This Is Us, das vor zwei Wochen mit einer kraftvollen Episode zurückkehrte, die die Pandemie und die Black Lives Matter kunstvoll verflochten Bewegung in ein schmerzlich reales Spiegelbild der Emotionen des Jahres 2020.

Am auffälligsten ist wie immer Sterling K. Browns Leistung als Randall Pearson, ein schwarzer Mann, der in einer weißen Familie aufgewachsen ist – einer, den er kennt und glaubt, dass er unterstützend und liebevoll ist, ungeachtet einer sich vertiefenden Kluft mit seinem Bruder Kevin (Justin Hartley). Der Mord an Floyd bringt Randall an eine neue Schwelle des Verständnisses seiner Identität und Entfremdung innerhalb der Familie, die ihn großgezogen hat.

Nach fünf Staffeln zeichnet sich This Is Us dadurch aus, Tränen zu produzieren, aber ein Gespräch zwischen Randall und seiner wohlmeinenden Schwester Kate (Chrissy Metz) in der Premiere am 27. Oktober war eines für die Ewigkeit – vor allem dieser besondere kulturelle Moment.

Randall erinnerte sich an all die Vorfälle rassistischer Ungerechtigkeit, die in den Schlagzeilen waren, als die Geschwister Pearson aufwuchsen, und dass niemand in der Familie jemals darüber gesprochen hatte. In ihrem Bemühen, farbenblind zu sein, waren sie gefühllos still gewesen. Randall sagt seiner Schwester, dass er es satt hat, ihre Gefühle über seine emotionale und geistige Gesundheit zu stellen.

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Mit anderen Worten, er ist es leid, ihr perfekter Schwarzer zu sein und der Kanal für ihre Gefühle in Bezug auf die Rasse. Es war eine erfrischend ehrliche Szene aus einer Show, die ihre Zuschauer ständig in schwierige, aber entscheidende Gespräche drängt.

KLATSCHE. (eine Stunde) wird mittwochs um 21 Uhr ausgestrahlt. auf CBS.

Das sind wir (eine Stunde) wird dienstags um 21 Uhr ausgestrahlt. auf NBC.