Es gibt eine Wendung in Russian Doll, die verhindert, dass es zum Groundhog Day für Hipster wird

Natasha Lyonne in Netflixs russischer Puppe. (Mit freundlicher Genehmigung von Netflix)

Wir werden gewarnt, ein Buch nicht nach seinem Einband zu beurteilen, selbst wenn es Tausende und Abertausende von Büchern gibt. Die gleiche Regel sollte für das Fernsehen gelten, da ich die außergewöhnliche und nachdenklich existentielle neue Serie von Netflix, die am Freitag uraufgeführt wurde, beinahe falsch eingeschätzt hätte.

Russian Doll scheint in ihrer ersten Folge um die Hälfte zu schlau und um eine Meile zu hip zu sein. Es ist eine Dramedy aus Lower Manhattan, in der Natasha Lyonne (Orange Is the New Black) als Nadia die Hauptrolle spielt, eine zutiefst zynische Programmiererin, die in der Nacht ihrer böhmischen, betäubten Geburtstagsparty immer wieder ihren eigenen Tod erlebt. Als solche präsentiert sich die Serie als ein durchgeknalltes Missgeschick in diesem Neuland zwischen Leben und Tod; seine manische, nächtliche Dynamik erinnert an Martin Scorseses Film After Hours aus dem Jahr 1985, während seine tiefsinnige Surrogat-Philosophie leicht mit dem beliebten Groundhog Day von 1993 vergleichbar ist.

Bei so vielen Shows über die Mysterien des Jenseits und andere frustrierende Zustände der Vorhölle (mit witzigem Rapport in NBCs The Good Place und mit gruseliger Redundanz in Amazons Forever behandelt), sah Russian Doll für mich eher nach der kalkulierten Langeweile des Moment. Aber je mehr ich gesehen habe – alle acht Folgen können in schnellen vier Stunden konsumiert werden – desto mehr lag ich falsch. Russian Doll zieht die Zuschauer mit großen und kleinen Fragen zu Tod, Depression und der erlösenden Kraft der Freundschaft in ihren Bann.

Jedes Mal, wenn Nadia stirbt (von einem Auto angefahren, sich bei einem Treppensturz das Genick gebrochen, auf dem Bürgersteig gegen eine offene Kellertür gestolpert, eine Gasexplosion), kehrt sie zu ihrer Geburtstagsfeier in die Wohnung ihrer Freundin zurück und sieht sich selbst an im Badezimmerspiegel und bahnt sich dann ihren Weg durch eine Menge Nachtschwärmer. Sie bekommt jedes Mal einen Neuanfang, auch wenn verschiedene Anzeichen (faulende Früchte, sterbende Blumen, verschwindende Freunde) darauf hindeuten, dass dieser Zwischenzustand ein gefährlicher Ort zum Verweilen ist.

Eine Geschwindigkeitsschwelle auf dem Weg zum Einstieg in die Show könnte alle Gefühle (Pro oder Contra) des Zuschauers gegenüber Lyonne beinhalten, einem Schauspieler, dessen Standardeinstellung dyspeptisch und gereizt ist. Das war es immer, selbst als sie vor zwei Jahrzehnten in den Slums von Beverly Hills einen Teenager spielte. Sie ist eine großartig intuitive Nörglerin und eine lautstarke – die Art von New Yorkerin, die New York nicht mehr wirklich macht, zumindest nicht, wenn man sich die jüngsten Fernsehsendungen anschaut, in denen in New York lebende Frauen mit dem Möglichen zu sehen sind Ausnahme von Frau Maisel (deren Sympathiefaktor umstritten ist).

Das erste Mal, als Nadia stirbt, scheint die Welt dennoch geringer zu sein; selbst sie beschreibt sich selbst als die ungezogene Kombination von Andrew Dice Clay und der animierten rothaarigen Heldin von Brave. (Viel mehr Würfel als Disney, würde ich sagen.) Nach ihrem Ableben erwacht sie wie ein wütender Detektiv und fordert Antworten: Geht es um Geister? Geht es um verlassene Yeshiva-Schulen? Geht es darum, wie sie ihren letzten Freund behandelt hat? Geht es um ihre tote Mutter, sterbe der Gedanke? Oder ist ihre missliche Lage wie der Spielcode, den sie bei der Arbeit schreibt, einfach ein Fehler im Programm des Universums?

Diejenigen, die die Serie bereits gesehen und gelobt haben, sind sich im Allgemeinen einig, dass eine Handlung in der dritten Episode die überzeugendste Entwicklung von Russian Doll wird und es verdient, nicht verdorben zu werden. Es genügt zu sagen, dass es die Serie zu etwas Faszinierendem macht als eine Groundhog Day-Prämisse endloser Resets und das Interesse des Zuschauers an Nadias letztendlichem Ergebnis weckt.

Ohne es zu verraten, endet die Serie auf eine vage optimistische Weise, die nicht ganz mit dem früheren und entzückenderen Mittelstreifen der Show übereinstimmt. Neben der Schöpferin Leslye Headland wird Lyonne zusammen mit Amy Poehler als Co-Schöpferin zugeschrieben, und ich frage mich, ob die letzte harmonische Note der Show (als Gegenmittel gegen Fäulnis und Reue) Poehlers Fingerabdrücke hat darauf. Uns kommt plötzlich die Idee vor, dass all die Gehässigkeit und verhärteten Kanten letztendlich einem Sonnenstrahl weichen müssen – auch bekannt als das Evangelium nach Leslie Knope.

Sobald Russian Doll sich durchsetzt und jeder, den Sie kennen, davon schwärmt, wird es für andere verlockend sein, dieser Hoffnung eine religiöse und philosophische Analyse zu überlagern. Ich würde sicherlich erwarten, dass einige Essays von Wissenschaftlern und anderen professionellen Besserwissern, die nichts mehr als einen neuen Netflix-Hit lieben, ein frisches Predigtthema über das Wesen der Existenz liefern.

Wenn Sie sich bei Russian Doll so fühlen, dann seien Sie dabei. Ich würde gerne denken, dass Nadia dir sagen würde, dass du schon shaddup bist und es einfach genießen würdest.

Russische Puppe (acht Folgen) wird jetzt auf Netflix gestreamt.